Basado en un escalofriante caso de la vida real, Lost Girls (Chicas Perdidas) es un sólido y efectivo drama que muestra la incansable lucha de un grupo de mujeres por descubrir la verdad que se esconde detrás de la misteriosa desaparición de sus hijas y hermanas en la localidad de Oak Beach, en el estado de Nueva York. La actriz nominada al premio Oscar Amy Ryan encabeza el reparto de esta producción original de Netflix, la cual echa un vistazo a los trágicos eventos ocurridos en el año 2010 para poner en evidencia las fallas de un sistema que no sólo es indiferente al dolor de las familias de las víctimas del supuesto asesino serial de Long Island, sino que también actúa con negligencia y desigualdad al momento de impartir justicia.

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Bien dicen que todo en la vida son ciclos. Desde el momento en que nacemos hasta el minuto final de nuestra vida, todo es una sucesión continua de etapas. Mientras unas inician, otras van cerrando su curso: amistades, relaciones sentimentales, empleos, incluso nuestro paso por este mundo. El realizador norteamericano Ira Sachs (Love is Strange, Little Men) hace una observación minuciosa de estos constantes ciclos en su más reciente obra titulada Frankie, la cual tuvo su estreno mundial dentro de la competencia oficial del Festival de Cannes 2019. Con un elenco de primera, encabezado por la siempre gloriosa Isabelle Huppert, este sutil relato nos muestra los conflictos emocionales de una familia que atraviesa una difícil prueba.

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Onward (Unidos), la nueva aventura animada de los estudios Pixar, nos transporta a un universo de fantasía donde la magia ha sido reemplazada completamente por los avances tecnológicos, logrando que las criaturas mitológicas que habitan en este mundo no solo se adapten a un estilo de vida moderno y cómodo, sino también que olviden sus propias raíces. En el suburbio llamado New Mushroomton conocemos a Ian Lightfoot (Tom Holland), un elfo tímido que, tras celebrar su aniversario número dieciséis, decide seguir el ejemplo de su difunto padre para convertirse en una persona menos temerosa y más segura de sí misma. Aunque Ian jamás tuvo la oportunidad de conocer a su progenitor, el legado de éste ha perdurado a través de las anécdotas y memorias que su madre Laurel (Julia Louis-Dreyfus) y su hermano mayor Barley (Chris Pratt) guardan en su corazón.

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A todos nos toca cargar con una cruz en la vida. Para Jack Cunningham, ésta se ha vuelto tan pesada que el único consuelo para alivianar sus penas ha sido el consumo excesivo de alcohol. Un vicio que poco a poco lo ha distanciando de sus seres queridos, llevándolo a abandonar un futuro prometedor, y a vivir una existencia vacía y sin propósito. Sin embargo, tras recibir la invitación para convertirse en el entrenador de un equipo juvenil de baloncesto, Jack decide aprovechar esta segunda oportunidad para encarar los demonios del pasado, y encontrar un nuevo sentido a su complicada vida.

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Con su característico estilo contemplativo y humanístico, la realizadora Kelly Reichardt (Certain Women, Meek’s Cutoff) continúa explorando la fábrica social de los Estados Unidos a través de parábolas, en apariencia sencillas, pero con un profundo y conmovedor trasfondo. En First Cow, su octavo largometraje, Reichardt lleva a la pantalla grande la novela titulada The Half-Life de Jonathan Raymond, quien colabora junto a la directora en la adaptación del guion. Una historia terrenal que entrelaza el pasado y el presente de la nación norteamericana, y que nos permite observar la constante lucha para alcanzar el llamado sueño americano por medio de un sincero relato de amistad.

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Cansada de soportar el maltrato físico y psicológico de su pareja, Cecilia (Elisabeth Moss) toma sus pertenencias y huye de casa con el fin de retomar el control de su vida y de sus propias decisiones. Con la ayuda de su hermana Emily, ésta encuentra un lugar seguro para establecerse de manera temporal, lejos del acoso de su ex, que le permita empezar desde cero. A pesar de mantener un perfil bajo, la mujer se encuentra en un constante estado de temor e intranquilidad. Las secuelas del grave daño emocional que sufrió durante varios años continúan acechándola día y noche, como un silencioso fantasma que ha arrebatado su paz interior.

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Emma., con todo y punto final, es la más reciente adaptación del clásico literario de la autora británica Jane Austen que lleva el mismo título. Una comedia de costumbres, originalmente publicada en el año 1815, que narra los enredos de una jovencita de clase acomodada que utiliza su astucia e ingenio para quitarle el trabajo a cupido. En su ópera prima, la directora Autumn de Wilde nos transporta efectivamente a la campiña inglesa gracias al increíble y preciso diseño de producción y de vestuario, así como a la labor del conjunto actoral, encabezado por talentosas promesas del cine contemporáneo. No obstante, la belleza de la película no es razón suficiente para justificar el porqué un nuevo versionado de esta aclamada obra es necesario en pleno 2020, más allá de complacer, obviamente, a los más grandes fanáticos de Austen y de las novelas de época.

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Han pasado un par de días desde que vi The Last Thing He Wanted (Su Ultimo Deseo), y aún no he podido sacarla de mi mente. Sobretodo porque, tiempo después, aún no logro descifrar su enredada e incoherente historia, la cual está basada en la novela homónima de Joan Didion. Sin embargo, los cuestionamientos no terminan ahí. ¿Cómo es posible que Anne Hathaway, Ben Affleck y Willem Dafoe hayan acabado metidos en esta debacle? ¿Qué fue lo que realmente sucedió para que la directora Dee Rees, cuya filmografía incluye las fantásticas Pariah y Mudbound, nos haya entregado este desastroso thriller político? Y finalmente, ¿en qué estaba pensando Netflix cuando decidió estrenar la película en el Festival de Sundance 2020?

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