Aunque este año tampoco se me hizo ir al Festival Internacional de Cine de Morelia en persona, sí tuve la oportunidad de echarle un vistazo de manera remota a varios de los largometrajes mexicanos de ficción y documental que formaron parte de la Selección Oficial de la edición número 24, efectuada del 16 al 25 de octubre del 2026 en la capital del estado de Michoacán.

Seis Meses en el Edificio Rosa con Azul del director Bruno Santamaría Razo obtuvo el Ojo al Mejor Largometraje Mexicano, al igual que el Premio del Público. Un conmovedor y muy íntimo híbrido entre ficción y documental que formó parte de la Semana de la Crítica en el Festival de Cannes 2026, donde tuve el placer de asistir a una de sus primeras funciones. Un filme muy recomendable con grandes actuaciones de Sofía Espinosa y Gabino Rodríguez y un diseño de producción muy puntual que transporta a los años noventa. Cine Caníbal se encargará de distribuir la película en México, mientras que Strand Releasing hará lo mismo en territorio de Estados Unidos.

De las 12 cintas que formaron parte de la Selección Oficial de Largometraje Mexicano, mi favorita continúa siendo Chicas Tristes de Fernanda Tovar, sobre la cual escribí a inicios del año como parte de su estreno en el Festival Internacional de Cine de Berlín. Su lanzamiento comercial en México también se realizará de la mano de Cine Caníbal. Aún en mi watchlist se encuentran Ceniza en la Boca, lo más nuevo de Diego Luna, la cual estrenó en Cannes antes de mi llegada a la Riviera Francesa, y Los Nuevos de Rodrigo Plá, director de La Zona, Un Monstruo de Mil Cabezas y El Otro Tom.

Nosotros

Uno de los largometrajes que descubrí en esta edición fue Nosotros, la ópera prima de Joaquín Ruano, ganadora del Ojo al Mejor Guion. Con la melancolía que acompaña a la canción El Muchacho de los Ojos Tristes de la intérprete española Jeanette, esta coproducción entre México y Guatemala, la cual tuvo su estreno mundial en la edición 51 del Festival Internacional de Cine de Toronto, nos presenta la historia de Romero (Józef Coxaj), un joven que decide abandonar la comunidad rural en la que habita para buscar un futuro más próspero en la ciudad. Dejando atrás a su esposa y a su pequeño hijo, el protagonista encuentra trabajo como guardia de seguridad en un centro comercial de Guatemala. Ahí, éste comienza a entablar una relación íntima con Nubia (Lola Vásquez), la dueña de una tienda dedicada a la venta de teléfonos móviles. Un vínculo que lo llevará a enfrentar los prejuicios de sus compañeros, pero también a descubrir un deseo y una felicidad que jamás había experimentado. A pesar de las sólidas interpretaciones de Coxaj y de Vásquez, el realismo de Nosotros choca constantemente con la artificialidad de algunas de sus situaciones. Su potencial visual es opacado por lo inerte de su mise-en-scène, un ritmo contemplativo y deliberado que desemboca en una conclusión apresurada e incluso anticlimática.

Lo Demás es Ruido

Con una de las secuencias iniciales más hipnóticas y espléndidas del año, Lo Demás es Ruido me atrapó por completo desde sus primeros minutos, al mostrarnos una imagen que plasma el caos vehicular que se vive diariamente en la Ciudad de México. El sonido del claxon y de los motores se entremezcla con la música de un violonchelo para dar comienzo a una singular y muy astuta comedia de cámara que se desarrolla a lo largo de un día. Un equipo de filmación llega al modesto departamento de Tere (Teresita Sánchez) para grabar una serie de entrevistas, las cuales formarán parte de un documental patrocinado por un canal de televisión pública. Entre los constantes cortes de luz y el aturdidor ladrido de un perro vecino, Rosa (Rosa Estela Juárez), una reconocida compositora musical, comparte sus experiencias en una industria dominada por los hombres. Poco a poco, la charla irá revelando la complicidad implícita entre las dos protagonistas y Luisa (Luisa Pardo), la hija de Tere, quienes aprovechan la oportunidad para exponer el carácter falso y performativo de sus entrevistadores. Un ejercicio que derrumba las paredes del patriarcado que impera en las esferas culturales del país. Ganadora del Ojo a Mejor Dirección, Lo Demás es Ruido es quizá el trabajo más accesible de Nicolás Pereda. Una comedia minimalista pero sumamente efectiva, encabezada por la siempre increíble Teresita Sánchez.

Hijas del Bosque

Hijas del Bosque de Otilia Portillo Padua formó parte de la Selección Oficial de Documental Mexicano y fue mi favorito de los tres largometrajes que pude cubrir a distancia. Una cinta en donde la ciencia y las creencias de los pueblos originarios de México se fusionan de forma onírica para mostrarnos la lucha de dos mujeres por preservar el conocimiento de sus antepasados y los espacios naturales que les rodean. Lis, una micóloga del Estado de México, y Julieta, una bióloga oriunda de Oaxaca, comparten los resultados de su exhaustivo trabajo para identificar y clasificar los distintos tipos de hongos que, por siglos, han sustentado a los miembros de sus comunidades indígenas. Una fuente de alimentación que, hoy en día, está en vías de extinción por culpa de la tala ilícita de árboles, la cual ha ido destruyendo lentamente ecosistemas enteros. «Si no tenemos bosque, ¿qué será de nosotros? Si no hay bosque, no hay vida» se cuestiona una de las protagonistas, mientras las directora nos conduce a través de un viaje entrañable y cósmico en busca de respuestas. Un documental ideal para realizar un double feature con La Reserva de Pablo Pérez Lombardini.